राग पूर्वी और पूरिया धनाश्री : SWARGOSHTHI – 366 : RAG PURVI & PURIYA DHANASHRI

स्वरगोष्ठी – 366 में आज

दस थाट, बीस राग और बीस गीत – 5 : पूर्वी थाट

राग पूर्वी में ध्रुपद और पूरिया धनाश्री में फिल्म संगीत की रचना

उस्ताद अमीर खाँ

पण्डित अजय चक्रवर्ती

‘रेडियो प्लेबैक इण्डिया’ के साप्ताहिक स्तम्भ ‘स्वरगोष्ठी’ के मंच पर जारी हमारी श्रृंखला ‘दस थाट, बीस राग और बीस गीत’ की पाँचवीं कड़ी में मैं कृष्णमोहन मिश्र, आप सब संगीत-प्रेमियों का हार्दिक स्वागत करता हूँ। भारतीय संगीत के अन्तर्गत आने वाले रागों का वर्गीकरण करने के लिए मेल अथवा थाट व्यवस्था है। भारतीय संगीत में 7 शुद्ध, 4 कोमल और 1 तीव्र, अर्थात कुल 12 स्वरों का प्रयोग होता है। एक राग की रचना के लिए उपरोक्त 12 स्वरों में से कम से कम 5 स्वरों का होना आवश्यक है। संगीत में थाट रागों के वर्गीकरण की पद्धति है। सप्तक के 12 स्वरों में से क्रमानुसार 7 मुख्य स्वरों के समुदाय को थाट कहते हैं। थाट को मेल भी कहा जाता है। दक्षिण भारतीय संगीत पद्धति में 72 मेल प्रचलित हैं, जबकि उत्तर भारतीय संगीत पद्धति में 10 थाट का प्रयोग किया जाता है। इसका प्रचलन पण्डित विष्णु नारायण भातखण्डे जी ने प्रारम्भ किया था। वर्तमान समय में रागों के वर्गीकरण के लिए यही पद्धति प्रचलित है। भातखण्डे जी द्वारा प्रचलित ये 10 थाट हैं- कल्याण, बिलावल, खमाज, भैरव, पूर्वी, मारवा, काफी, आसावरी, तोड़ी और भैरवी। इन्हीं 10 थाटों के अन्तर्गत प्रचलित-अप्रचलित सभी रागों को सम्मिलित किया गया है। भारतीय संगीत में थाट स्वरों के उस समूह को कहते हैं जिससे रागों का वर्गीकरण किया जा सकता है। पन्द्रहवीं शताब्दी के उत्तरार्द्ध में 'राग तरंगिणी’ ग्रन्थ के लेखक लोचन कवि ने रागों के वर्गीकरण की परम्परागत 'ग्राम और मूर्छना प्रणाली’ का परिमार्जन कर मेल अथवा थाट प्रणाली की स्थापना की। लोचन कवि के अनुसार उस समय सोलह हज़ार राग प्रचलित थे। इनमें 36 मुख्य राग थे। सत्रहवीं शताब्दी में थाटों के अन्तर्गत रागों का वर्गीकरण प्रचलित हो चुका था। थाट प्रणाली का उल्लेख सत्रहवीं शताब्दी के ‘संगीत पारिजात’ और ‘राग विबोध’ नामक ग्रन्थों में भी किया गया है। लोचन कवि द्वारा प्रतिपादित थाट प्रणाली का प्रचलन लगभग 300 सौ वर्षों तक होता रहा। उन्नीसवीं शताब्दी अन्तिम और बीसवीं शताब्दी के प्रारम्भिक दशकों में पण्डित विष्णु नारायण भातखण्डे ने भारतीय संगीत के बिखरे सूत्रों को न केवल संकलित किया बल्कि संगीत के कई सिद्धान्तों का परिमार्जन भी किया। दस थाटों की आधुनिक प्रणाली का सूत्रपात भातखण्डे जी ने ही किया था। भातखण्डे जी द्वारा निर्धारित दस थाट में से पाँचवाँ थाट पूर्वी है। श्रृंखला की आज की कड़ी में हम आपसे पूर्वी थाट पर चर्चा करेंगे और इस थाट के आश्रय राग पूर्वी में निबद्ध एक ध्रुपद रचना पण्डित अजय चक्रवर्ती के स्वर में प्रस्तुत करेंगे। साथ ही पूर्वी थाट के अन्तर्गत वर्गीकृत जन्य राग पूरिया धनाश्री के स्वरों में पिरोया एक फिल्मी गीत का उदाहरण उस्ताद अमीर खाँ के स्वर में प्रस्तुत करेंगे।

आधुनिक भारतीय संगीत में प्रचलित थाट पद्धति पर हम पण्डित विष्णु नारायण भातखण्डे द्वारा प्रवर्तित उन दस थाटों की चर्चा कर रहे हैं, जिनके माध्यम से रागों का वर्गीकरण किया जाता है। उत्तर और दक्षिण भारतीय संगीत की दोनों पद्धतियों में संगीत के सात शुद्ध, चार कोमल और एक तीव्र, अर्थात कुल बारह स्वरों के प्रयोग में समानता है। दक्षिण भारत के ग्रन्थकार पण्डित व्यंकटमखी ने सप्तक में 12 स्वरों को आधार मान कर 72 थाटों की रचना गणित के सिद्धान्तों पर की थी। भातखण्डे जी ने इन 72 थाटों में से केवल उतने ही थाट चुन लिये, जिनमें उत्तर भारतीय संगीत के प्रचलित सभी रागों का वर्गीकरण होना सम्भव हो। इस विधि से वर्तमान उत्तर भारतीय संगीत को उन्होने पक्की नींव पर प्रतिस्थापित किया। साथ ही उन सभी विशेषताओं को भी, जिनके आधार पर दक्षिण और उत्तर भारतीय संगीत पद्धति पृथक होती है, उन्होने कायम किया। भातखण्डे जी ने व्यंकटमखी के 72 थाटों में से 10 थाट चुन कर प्रचलित सभी रागों का वर्गीकरण किया। थाट सिद्धान्त पर भातखण्डे जी ने ‘लक्ष्य-संगीत’ नामक एक ग्रन्थ की रचना भी की थी।

आज हम पूर्वी थाट के विषय में थोड़ी जानकारी प्राप्त करेंगे। इस थाट में प्रयोग होने वाले स्वर हैं- सा, रे॒, ग, म॑, प ध॒, नि। इस थाट में मध्यम स्वर तीव्र और ऋषभ तथा धैवत स्वर कोमल प्रयोग किया जाता है। शेष सभी शुद्ध स्वर होते हैं। पूर्वी थाट का आश्रय राग पूर्वी है। यह सम्पूर्ण जाति का राग है, अर्थात इसके आरोह और अवरोह में सभी सात स्वर प्रयोग होते हैं। राग पूर्वी के आरोह के स्वर- सा, रे(कोमल), ग, म॑(तीव्र), प, ध(कोमल), नि, सां और अवरोह के स्वर- सां, नि, ध(कोमल), प, म॑(तीव्र), ग, रे(कोमल), सा होते हैं। इस राग में कोई भी स्वर वर्जित नहीं होता। ऋषभ और धैवत कोमल तथा मध्यम के दोनों प्रकार प्रयोग किये जाते हैं। राग ‘पूर्वी’ का वादी स्वर गान्धार और संवादी स्वर निषाद होता है तथा इसे दिन के अन्तिम प्रहर में गाया-बजाया जाता है। आज हमारी चर्चा में थाट और राग पूर्वी है। इस राग का प्रत्यक्ष अनुभव कराने के लिए अब हम आपके समक्ष एक रचना प्रस्तुत कर रहे हैं, जिसे पंडित अजय चक्रवर्ती ने प्रस्तुत किया है। वर्तमान में भारतीय संगीत की हर शैली पर समान रूप से अधिकार रखने वाले संगीतज्ञ पण्डित अजय चक्रवर्ती ने राग पूर्वी की इस रचना को ध्रुपद के अन्दाज में प्रस्तुत किया है। अजय जी को पटियाला, कसूर घराने की संगीत-शिक्षा उस्ताद बड़े गुलाम अली खाँ के सुपुत्र उस्ताद मुनव्वर अली खाँ से प्राप्त हुई है। आइए, सुनते है, पण्डित अजय चक्रवर्ती के स्वरों में राग पूर्वी की यह रचना। इस प्रस्तुति में सारंगी पर भारतभूषण गोस्वामी ने और पखावज पर माणिक मुण्डे ने संगति की है। कुछ विद्वान इस ध्रुपद को तानसेन की रचना मानते हैं।

राग पूर्वी : ‘कर कपाल लोचन त्रय...’ पण्डित अजय चक्रवर्ती

इस थाट के अन्तर्गत आने वाले कुछ प्रमुख राग हैं- ‘पूरिया धनाश्री’, ‘जैतश्री’, ‘परज’, ‘श्री’, ‘गौरी’, ‘वसन्त’ आदि। पूर्वी थाट के विभिन्न रागों में राग पूरिया धनाश्री एक अत्यन्त लोकप्रिय राग है। राग पूर्वी की तरह राग पूरिया धनाश्री भी सम्पूर्ण जाति का राग है, अर्थात इस राग के आरोह और अवरोह में सभी सात स्वर इस्तेमाल किये जाते हैं। इसका ऋषभ और धैवत स्वर कोमल होता है तथा मध्यम स्वर तीव्र होता है। आरोह के स्वर- नि, रे(कोमल), ग, म॑(तीव्र), प, ध(कोमल), प, नि, सां और अवरोह के स्वर- रे(कोमल), नि, ध(कोमल), प, म॑(तीव्र), ग, म॑(तीव्र), रे(कोमल), ग, रे(कोमल), सा होते हैं। राग का वादी स्वर पंचम और संवादी स्वर ऋषभ होता है। राग पूरिया धनाश्री के गायन-वादन का समय सायंकाल माना जाता है। आइए, अब आप राग पूरिया धनाश्री पर केन्द्रित एक गीत सुनिए। यह गीत हमने फिल्म ‘बैजू बावरा’ से लिया है। अकबर के समकालीन कुछ ऐतिहासिक तथ्यों और कुछ दन्तकथाओं के मिश्रण से बुनी 1952 में फिल्म- ‘बैजू बावरा’ प्रदर्शित हुई थी। ऐतिहासिक कथानक और उच्चस्तर के संगीत से युक्त अपने समय की यह एक सफलतम फिल्म थी। इस फिल्म को आज छह दशक बाद भी केवल इसलिए याद किया जाता है कि इसका गीत-संगीत भारतीय संगीत के रागों पर केन्द्रित था। फिल्म के कथानक के अनुसार अकबर के समकालीन सन्त-संगीतज्ञ स्वामी हरिदास के शिष्य तानसेन सर्वश्रेष्ठ थे। परन्तु उनके संगीत पर दरबारी प्रभाव आ चुका था। उन्हीं के समकालीन स्वामी हरिदास के ही शिष्य माने जाने वाले बैजू अथवा बैजनाथ थे, जिसका संगीत मानवीय संवेदनाओं से परिपूर्ण था। फिल्म के कथानक का निष्कर्ष यह था कि संगीत जब राज दरबार की दीवारों से घिर जाता है, तो उसका लक्ष्य अपने स्वामी की प्रशस्ति तक सीमित हो जाता है, जबकि मुक्त प्राकृतिक परिवेश में पनपने वाला संगीत ईश्वरीय शक्ति से परिपूर्ण होता है। राग पूरिया धनाश्री के स्वरों से पगा जो गीत आज हमारी चर्चा में है, उसका फिल्मांकन अकबर के दरबारी संगीतज्ञ तानसेन को अपने महल में रियाज़ करते दिखाया गया था। यह फिल्म का शुरुआती प्रसंग है। इसी गीत पर फिल्म की नामावली प्रस्तुत की गई है। राग पूरिया धनाश्री में निबद्ध यह गीत सुविख्यात संगीतज्ञ उस्ताद अमीर खाँ ने गाया है। फिल्म के संगीतकार नौशाद थे। इस रचना में भी तानसेन का नाम आया है। आप यह गीत सुनिए और मुझे आज के इस अंक को यहीं विराम देने की अनुमति दीजिए।

राग पूरिया धनाश्री : ‘तोरी जय जय करतार...’ : उस्ताद अमीर खाँ : फिल्म - बैजू बावरा

संगीत पहेली

‘स्वरगोष्ठी’ के 366वें अंक की संगीत पहेली में आज हम आपको एक रागबद्ध फिल्मी गीत का अंश सुनवा रहे हैं। गीत के इस अंश को सुन कर आपको दो अंक अर्जित करने के लिए निम्नलिखित तीन में से कम से कम दो प्रश्नों के उत्तर देने आवश्यक हैं। यदि आपको तीन में से केवल एक अथवा तीनों प्रश्नों का उत्तर ज्ञात हो तो भी आप प्रतियोगिता में भाग ले सकते हैं। 370वें अंक की ‘स्वरगोष्ठी’ तक जिस प्रतिभागी के सर्वाधिक अंक होंगे, उन्हें वर्ष 2018 के दूसरे सत्र का विजेता घोषित किया जाएगा। इसके साथ ही पूरे वर्ष के प्राप्तांकों की गणना के बाद वर्ष के अन्त में महाविजेताओं की घोषणा की जाएगी और उन्हें सम्मानित भी किया जाएगा।

1 – इस गीतांश को सुन कर बताइए कि इसमें किस राग का प्रभाव है?

2 – इस गीत में प्रयोग किये गए ताल को पहचानिए और उसका नाम बताइए।

3 – इस गीत में किस उस्ताद गायक के स्वर है।?

आप उपरोक्त तीन मे से किन्हीं दो प्रश्नों के उत्तर केवल swargoshthi@gmail.com या radioplaybackindia@live.com पर ही शनिवार, 28 अप्रैल 2018 की मध्यरात्रि से पूर्व तक भेजें। आपको यदि उपरोक्त तीन में से केवल एक प्रश्न का सही उत्तर ज्ञात हो तो भी आप पहेली प्रतियोगिता में भाग ले सकते हैं। COMMENTS में दिये गए उत्तर मान्य हो सकते हैं, किन्तु उसका प्रकाशन पहेली का उत्तर देने की अन्तिम तिथि के बाद किया जाएगा। विजेता का नाम हम उनके शहर, प्रदेश और देश के नाम के साथ ‘स्वरगोष्ठी’ के 368वें अंक में प्रकाशित करेंगे। इस अंक में प्रस्तुत गीत-संगीत, राग, अथवा कलासाधक के बारे में यदि आप कोई जानकारी या अपने किसी अनुभव को हम सबके बीच बाँटना चाहते हैं तो हम आपका इस संगोष्ठी में स्वागत करते हैं। आप पृष्ठ के नीचे दिये गए COMMENTS के माध्यम से तथा swargoshthi@gmail.com अथवा radioplaybackindia@live.com पर भी अपनी प्रतिक्रिया व्यक्त कर सकते हैं।

पिछली पहेली के विजेता

‘स्वरगोष्ठी’ की 364वीं कड़ी में हमने आपको वर्ष 1962 में प्रदर्शित फिल्म “संगीत सम्राट तानसेन” से एक रागबद्ध फिल्मी गीत का अंश सुनवा कर आपसे तीन में से कम से कम दो सही उत्तर की अपेक्षा की थी। पहेली के पहले प्रश्न का सही उत्तर है; राग – जोगिया, दूसरे प्रश्न का सही उत्तर है; ताल – कहरवा और तीसरे प्रश्न का सही उत्तर है; स्वर – कमल बारोट और महेन्द्र कपूर।

“स्वरगोष्ठी” की इस पहेली प्रतियोगिता में तीनों अथवा तीन में से दो प्रश्नो के सही उत्तर देकर विजेता बने हैं; वोरहीज, न्यूजर्सी से डॉ. किरीट छाया, चेरीहिल न्यूजर्सी से प्रफुल्ल पटेल, जबलपुर, मध्यप्रदेश से क्षिति तिवारी और हैदराबाद से डी. हरिणा माधवी। सभी प्रतिभागियों से अनुरोध अपने पता के साथ कृपया अपना उत्तर ई-मेल से ही भेजा करें। उपरोक्त सभी प्रतिभागियों को ‘रेडियो प्लेबैक इण्डिया’ की ओर से हार्दिक बधाई। इस पहेली प्रतियोगिता में हमारे नये प्रतिभागी भी हिस्सा ले सकते हैं। यह आवश्यक नहीं है कि आपको पहेली के तीनों प्रश्नों के सही उत्तर ज्ञात हो। यदि आपको पहेली का कोई एक उत्तर भी ज्ञात हो तो भी आप इसमें भाग ले सकते हैं।

अपनी बात

मित्रों, ‘रेडियो प्लेबैक इण्डिया’ के साप्ताहिक स्तम्भ ‘स्वरगोष्ठी’ पर हमारी श्रृंखला “दस थाट, बीस राग और बीस गीत” की पाँचवीं कड़ी में आपने पूर्वी थाट का परिचय प्राप्त किया और इस थाट के आश्रय राग पूर्वी में पिरोया भक्तिरस से परिपूर्ण एक ध्रुपद सुविख्यात गायक पण्डित अजय चक्रवर्ती के स्वर में रसास्वादन किया। इसके साथ ही पूर्वी थाट के जन्य राग पूरिया धनाश्री पर आधारित एक फिल्मी गीत उस्ताद अमीर खाँ के स्वर में सुना। हमें विश्वास है कि हमारे अन्य पाठक भी “स्वरगोष्ठी” के प्रत्येक अंक का अवलोकन करते रहेंगे और अपनी प्रतिक्रिया हमें भेजते रहेगे। आज के अंक के बारे में यदि आपको कुछ कहना हो तो हमें अवश्य लिखें। अगले अंक से हम इस श्रृंखला का अगला अंक प्रस्तुत करेंगे। इस नई श्रृंखला अथवा आगामी श्रृंखलाओं के लिए यदि आपका कोई सुझाव या फरमाइश हो तो हमें swargoshthi@gmail.com पर अवश्य लिखिए। अगले अंक में रविवार को प्रातः 7 बजे हम ‘स्वरगोष्ठी’ के इसी मंच पर एक बार फिर सभी संगीत-प्रेमियों का स्वागत करेंगे।

प्रस्तुति : कृष्णमोहन मिश्र  

रेडियो प्लेबैक इण्डिया 

राग पूर्वी और पूरिया धनाश्री : SWARGOSHTHI – 366 : RAG PURVI & PURIYA DHANASHRI : 22 Apr., 2018 

चित्रकथा - 64: हिन्दी फ़िल्मों के महिला गीतकार (भाग-2)

अंक - 64

हिन्दी फ़िल्मों के महिला गीतकार (भाग-2)

"प्यार है अमृत कलश अंबर तले..." 

’रेडियो प्लेबैक इंडिया’ के सभी पाठकों को सुजॉय चटर्जी का सप्रेम नमस्कार! फ़िल्म जगत एक ऐसा उद्योग है जो पुरुष-प्रधान है। अभिनेत्रियों और पार्श्वगायिकाओं को कुछ देर के लिए अगर भूल जाएँ तो पायेंगे कि फ़िल्म निर्माण के हर विभाग में महिलाएँ पुरुषों की तुलना में ना के बराबर रही हैं। जहाँ तक फ़िल्मी गीतकारों और संगीतकारों का सवाल है, इन विधाओं में तो महिला कलाकारों की संख्या की गिनती उंगलियों पर की जा सकती है। आज ’चित्रकथा’ में हम एक शोधालेख लेकर आए हैं जिसमें हम बातें करेंगे हिन्दी फ़िल्म जगत के महिला गीतकारों की, और उनके द्वारा लिखे गए यादगार गीतों की। पिछले अंक में इस लेख का पहला भाग प्रस्तुत किया गया था, आज प्रस्तुत है इसका दूसरा भाग।

त्रुटि सुधार

’हिन्दी फ़िल्मों के महिला गीतकार’ लेख के पहले भाग में हमने जद्दन बाई को प्रथम महिला संगीतकार होने की बात कही थी, जो सही नहीं है। सही नाम है इशरत जहाँ। इशरत जहाँ ने 1934 की फ़िल्म ’अद्ल-ए-जहांगीर’ में संगीत दिया था और जद्दन बाई ने 1935 की फ़िल्म ’तलाश-ए-हक़’ में। इस ग़लती की तरफ़ हमारा ध्यान आकर्षित करने के लिए श्री शिशिर कृष्ण शर्मा जी को हम धन्यवाद देते हैं।

पिछले अंक में हमने जद्दन बाई, सरोज मोहिनी नय्यर, निरुपा रॉय, किरण कल्याणी, प्रभा ठाकुर, अमृता प्रीतम, गीतांजलि सिंह, आशा रानी और शबनम करवारी जैसे महिला गीतकारों की बातें की थी। पिछले अंक में शुरुआत जद्दन बाई से हुई थी। यह वह दौर था जब अधिकतर फ़िल्मी गीतों को ग्रामोफ़ोन रिकॉर्ड्स पर उतारे नहीं जाते थे। केवल फ़िल्म के परदे पर ही वो दिखाई व सुनाई देते। इसलिए शुरुआती कुछ वर्षों के बहुत से गीत उपलब्ध नहीं हैं। उस पर उस दौर के अधिकतर ग्रामोफ़ोन रिकॉर्ड्स के कवर पर गीतकार का नाम प्रकाशित नहीं किया गया। इन सब के चलते फ़िल्म संगीत के पहले दौर के गीतकारों के बारे में जानकारी अधूरी ही रह गई। इन्टरनेट के अज्ञात सूत्रों पर ध्यान दें तो महिला गीतकारों में मुन्नी बाई और मिस विमल का नाम दिखाई देता है। लेकिन उनके द्वारा लिखे किसी भी गीत की जानकारी नहीं मिल पायी है। अगर किसी पाठक के पास इन दो कलाकारों के लिखे गीतों की जानकारी हों तो टिप्पणी में अवश्य सूचित करें। 30 के दशक के आख़िर में भाग्यवती राम्या नामक गीतकार ने फ़िल्म ’अधूरी कहानी’ में दो गीत लिखे। वैसे इस फ़िल्म में बहुत से गाने थे जिन्हें जे. एस. कश्यप और प्यारेलाल संतोषी ने लिखे। ज्ञान दत्त के संगीत निर्देशन में भाग्यवती राम्या के लिखे दो गीत थे "मैं चटक मटक की चंदुरी..." और "शुभ घड़ी साहब घर आए जी आज..."। अफ़सोस की बात है कि इन्टरनेट पर फ़िल्म के बाकी सभी गीतों के गायकों की जानकारी दी गई है, केवल इन दो गीतों को छोड़ कर।

डोगरी भाषा की प्रथम आधुनिक कवयित्री पद्मा सचदेव ने हिंदी में भी काफ़ी काम किया है और आज वो एक प्रसिद्ध कवयित्री व उपन्यासकार के रूप में जानी जाती हैं। उनके कविता संग्रह ’मेरी कविता मेरे गीत’ के लिए उन्हें 1971 में ’साहित्य अकादमी पुरस्कार’ से सम्मानित किया गया था। पद्मश्री, कबीर सम्मान व अन्य बहुत पुरस्कारों से सम्मानित पद्मा सचदेव ने कुछ हिन्दी फ़िल्मों के लिए गीत भी लिखे हैं। पहली बार उनका लिखा गीत 1973 की फ़िल्म ’प्रेम पर्बत’ में सुनाई दिया। वेद राही की इस फ़िल्म में संगीत जयदेव का था। हालांकि फ़िल्म का लोकप्रिय गीत था "ये दिल और उनकी निगाहों के साये" जिसे जाँ निसार अख़्तर ने लिखा था, पर पद्मा सचदेव का लिखा "मेरा छोटा सा घर बार मेरे अंगना में, छोटा सा चंदा छोटे-छोटे तारे, रात करे सिंगार मेरे अंगना में..." भी बेहद मधुर व कर्णप्रिय है। लोरी शैली में लिखा यह गीत जैसे एक आदर्श भारतीय नारी के दिल की पुकार है। एक महिला गीतकार से बेहतर इस तरह की रचना भला कौन लिख सकता है। इसके बाद 1978 में पद्मा सचदेव को फिर एक बार मौका मिला राजिन्दर सिंह बेदी निर्देशित फ़िल्म ’आखिन देखी’ में दो गीत लिखने का। फ़िल्म के कुल छह गीतों में शामिल थे एक पारम्परिक रचना, एक तुलसीदास रचना, एक कबीर की रचना, और एक गीत गीतकार राम मूर्ति चतुर्वेदी का लिखा हुआ। बाकी दो गीत पद्मा सचदेव के थे जिनमें से एक गीत फ़िल्म का सर्वाधिक लोकप्रिय गीत सिद्ध हुआ। मोहम्मद रफ़ी और सुलक्षणा पंडित की आवाज़ों में संगीतकार जे. कौशिक के संगीत में यह गीत "सोना रे तुझे कैसे मिलूं, कैसे कैसे मिलूं, अम्बुआ की बगिया झरना के नदिया कहाँ मिलूं, तुझे कैसे मिलूं..." आज भी आय दिन रेडियो पर फ़रमाइशी कार्यक्रमों में सुनाई दे जाता है। उनका लिखा दूसरा गीत सुलक्षणा पंडित की एकल आवाज़ में था - "जीने ना मरने दे हाय दैय्या रे, आफ़त जवानी सीने में धक धक करे हाय दैय्या रे, काफ़र जवानी जीने ना मरने दे..."। इसके बाद 1979 में पद्मा सचदेव ने गीतकार योगेश के साथ मिल कर फ़िल्म ’साहस’ के गीत लिखे जिन्हें स्वरबद्ध किया अमीन संगीत ने। भूपेन्द्र की आवाज़ में "नीला सजीला स अये आसमाँ, ख़्वाबों सी फैली हुई वादियाँ..." को एक कविता के रूप में लिखा गया है जिस पर प्रकृति की सुन्दरता पूरी तरह से हावी है। इसी तरह से दो और काव्यात्मक शैली में लिखे गीत हैं भूपेन्द्र और अनुराधा पौडवाल का गाया "अब तुम हो हमारे और हम भी तुम्हारे हैं, हमें जान से प्यारे मनमीत हमारे हैं..." और भूपेन्द्र व आशा भोसले का गाया "एक घर बनाएँ, सपने सजाएँ, हम यहाँ हम यहाँ, एक होके झूमें, एक होके गाएँ, हम यहाँ हम यहाँ...। दिलराज कौर की आवाज़ में "बाबूजी बाबूजी क्या लोगे, कुछ बोलो ना, ये दिल कब का तेरा हो गया है, बाबूजी बाबूजी क्या लोगे..." गीत को सुन कर ओ. पी. नय्यर के संगीत शैली की याद अ जाती है। एक उल्लेखनीय बात यह है कि 1981 में भी ’साहस’ शीर्षक से फ़िल्म आई थी जिसके संगीतकार थे बप्पी लाहिड़ी। संभवत: 1979 की ’साहस’ प्रदर्शित नहीं हो पायी थी और केवल गीतों को ही जारी कर दिया गया था। और इसी के साथ पद्मा सचदेव ने भी फ़िल्मी गीतकारिता से संयास लेकर अपना पूरा ध्यान साहित्य और काव्य पर लगा दिया। 

1976 में शबनम करवारी के साथ-साथ एक और महिला गीतकार के गीत सुनाई पड़े थे, ये हैं सई परांजपे। ये वो ही पद्मभूषण से सम्मानित सई परांजपे हैं जिनकी ’स्पर्श’, ’कथा’, ’चश्म-ए-बद्दूर’, ’दिशा’, ’पपीहा’ और ’साज़’ जैसी फ़िल्में दर्शकों के दिलों को छू गई थीं। इन सभी फ़िल्मों की वो निर्देशिका थीं। बतौर फ़िल्म निर्देशिका, उनकी पहली फ़िल्म थी ’जादू का शंख’ जो बनी थी 1975 में। इसके अगले ही साल आई फ़िल्म ’सिकंदर’ जो एक बाल-फ़िल्म थी। यह फ़िल्म चार बच्चों की कहानी थी जिन्हें एक कुत्ते के पिल्ले से प्यार हो जाता है। वो उन्हें घर ले आते हैं पर उनके अभिभावक इसकी अनुमति नहीं देते। फिर वो चार बच्चे किस तरह से छुप-छुप कर उसे पालते हैं, यही है इस फ़िल्म की कहानी। इस बाल-फ़िल्म के लिए सई परांजपे ने दो गीत लिखे थे जिन्हें स्वरबद्ध किया भास्कार चंदावरकर ने। सूदेश महाजन और सुरेश वाघ की आवाज़ों में "चार कलंदर एक मुचंदर हम सब का..." और विनीता जोगलेकर का गाया "हुण ला अच्छे बच्चे नहीं जागते..." सई परांजपे के लिखे फ़िल्म के दो गीत रहे। यह सच है कि इसके बाद सई परांजपे ने फिर कभी किसी फ़िल्म के लिए गीत नहीं लिखे जिस वजह से उनके लिखे ये दो फ़िल्मी बाल-गीत बहुत महत्वपूर्ण बन जाते हैं। इसमें कोई शक़ नहीं कि अगर उन्होंने सामाजिक फ़िल्मों के लिए भी गीत लिखे होते, वे बेहद अर्थपूर्ण ही होते। सई परांजपे के साथ जिस महिला गीतकार का नाम लिया जाना चाहिए, वो हैं इंदु जैन। इंदु जैन ने सई परांजपे की कई फ़िल्मों में गीत लिखे हैं। पहला गीत 1981 की फ़िल्म ’चश्म-ए-बद्दूर’ में लिखा था "कहाँ से आए बदरा, घुलता जाए कजरा...", जो आज एक सदाबहार नग़मा बन चुका है। राजमकल के संगीत में जेसुदास और हेमन्ती शुक्ला की गायी राग वृंदावनी सारंग पर आधारित इस रचना के शब्द इतने सुन्दर हैं कि इस गीत को जितनी बार भी सुनें, आनन्द की ही अनुभूति होती है। इस फ़िल्म के अन्य गीतों में एक और उल्लेखनीय गीत रहा है "काली घोड़ी द्वार खड़ी" जिसे भूपेन्द्र और सुलक्षणा पंडित ने गाया है। शास्त्रीयता के साथ साथ हास्य रस भी है इस गीत में। शैलेन्द्र सिंह और हेमन्ती शुक्ला का गाया "इस नदी को मेरा आइना मान लो, कि मोहब्बत का बहता नशा जान लो..." भी एक सुन्दर रचना है लेकिन ताज्जुब की बात है कि इस गीत को अब लोग भुला चुके हैं। इसके बाद 1983 की सई परांजपे की फ़िल्म ’कथा’ के गीत भी इंदु जैन ने ही लिखे। इस फ़िल्म में भी राजकमल का ही संगीत था। हास्य रस पर आधारित फ़िल्म में दो अनोखे गीत थे। अनोखे इस लिहाज़ से कि इन दोनों गीतों को कुल नौ गायकों ने गाया है। सुषमा श्रेष्ठ, हरिहरन, पिनाज़ मसानी, घन्श्याम वासवानी, प्रीति चावला, विराज उपध्याय, नरेन्द्र भंसाली, बद्री पवार और उषा रेगे के गाए ये दो गीत हैं "कौन आया कौन आया" और "क्या हुआ क्या हुआ"। इन दोनों गीतों में मध्यमवर्गीय परिवारों में दूसरों के जीवन और दिनचर्या के प्रति अत्यधिक कौतुहल को हास्य के माध्यम से साकार किया है इंदु जैन ने। फ़िल्म का तीसरा गीत किशोर कुमार की आवाज़ में है - "मैंने तुमसे कुछ नहीं मांगा..." जो अपने समय का हिट गीत रहा है। फ़िल्म का चौथा व अंतिम गीत "तुम सुंदर हो, तुम चंचल हो" में नायिका की ख़ूबसूरती का बेहद ख़ूबसूरती से वर्णन मिलता है। इस गीत को राजकमल, प्रीति सागर और विनी जोगलेकर ने गाया है। ख़ास बात यह भी है कि राजकमल वाला अंश भारतीय शैली में है जबकि प्रीति सागर वाला हिस्सा पश्चिमी रंग का है। गीत के तीसरे अंश में राजकमल और विनी जोगलेकर का एक साथ पश्चिमी नृत्य शैली पर गाया अंश इस गीत को एक अनोखा गीत बना दिया है। सई परांजपे की राष्ट्रीय पुरस्कारों से सम्मानित 1984 की फ़िल्म ’स्पर्श’ के गीत भी इंदु जैन ने ही लिखे। कानु रॉय के संगीत में सुलक्षणा पंडित ने फ़िल्म के सभी तीन गाए। "खाली प्याला धुंधला दर्पण खाली खाली मन, बुझता सूरज जलता चन्दा पतझरी सावन..." में जैसे इंदु जैन ने मनमोहक काव्य की छटा बिखेर दी हों। इसी गीत का विस्तार है "प्याला छलका उजला दर्पण, जगमग मन आंगन..."। और तीसरे गीत के रूप में है बाल-गीत "गीतों की दुनिया में सरगम है हम, फूलों में ख़ुशबू के पर्चम है हम, चलते हैं कदमों में मंज़िल भरे, मुट्ठी में ख़ुशियों की पुंजी धरे, तूफ़ान भी आए कश्ती हैं हम, ताज़ी हवाओं के झोंके हैं हम..."। इस फ़िल्म के बाद इंदु जैन का लिखा कोई भी गीत फ़िल्मों में सुनने को नहीं मिला। यह आश्चर्य की ही बात है कि अब तक जितने भी महिला संगीतकारों की बात हमने की है, वो सभी दो चार फ़िल्मों के बाद फ़िल्मी गीतकारिता से संयास ले लिया। क्या वजह रही होंगी?

हिन्दी साहित्य में महादेवी वर्मा का नाम कौन नहीं जानता! छायावाद के चार लौहस्तंभों में एक हैं महादेवी वर्मा (अन्य तीन स्तंभ हैं सूर्यकांत त्रिपाठी ’निराला’, जयशंकर प्रसाद और सुमित्रानंदन पंत)। उनकी कालजयी काव्य कृतियों में ’यामा’ सर्वोपरि है। उनकी पशुभक्ति का मिसाल हमें ’नीलकंठ’ और ’गौरा’ जैसी सच्ची कहानियों में मिलता है। ’मेरे बचपन के दिन’, ’मधुर मधुर मेरे दीपक जल’ और ’गिल्लु’ सहित उनकी बहुत सी रचनाओं को विद्यालयों और विश्वविद्यालयों के हिन्दी पाठ्यक्रम में शामिल किया गया है। महादेवी वर्मा के प्रशंसकों ने उन्हें ’आधुनिक युग की मीरा’ नाम से नवाज़ा है। पद्मभूषण, पद्मविभूषण, साहित्य अकादमी फ़ेलोशिप और ज्ञानपीठ जैसे उच्चस्तरीय पुरस्कारों से सम्मानित महादेवी वर्मा ने बस एक फ़िल्म में एक गीत लिखा है। 1986 की यह फ़िल्म थी ’त्रिकोण का चौथा कोण’ जिसका निर्माण व निर्देशन मधुसुदन ने किया था। जयदेव के संगीत से सजी इस फ़िल्म के चार गीतों में से दो गीत महादेवी वर्मा ने लिखे। इनमें से एक गीत है "प्यार है अमृत कलश अंबर तले, प्यार बाँटा जाए जितना बाँट ले..." जिसे शोभा जोशी ने गाया है। बहुत ही सुन्दर रचना और संयोग की बात यह है कि अमृता प्रीतम के लिखे गीत "अंबर की एक पाक सुराही" में भी उसी "अंबर" का उल्लेख है। महादेवी वर्मा का लिखा फ़िल्म का दूसरा गीत रिकॉर्ड तो हुआ था लेकिन फ़िल्माया नहीं गया। छाया गांगुली की आवाज़ में यह गीत है "कैसे उनको पाऊँ आली", जो एक कविता है। जितनी सुन्दरता से जयदेव ने इस सुंदर कविता को सुरों में पिरोया है, उतनी ही ख़ूबसूरती से छाया गांगुली ने इसे गाया है। दरसल इस गीत को पहले आशा भोसले ने एक ग़ैर-फ़िल्मी ऐल्बम के लिए गाया था जिसे जयदेव ने ही स्वरबद्ध किया था। ’त्रिकोण का चौथा कोण’ के निर्माण के समय जयदेव ने महादेवी वर्मा से इस गीत को इस फ़िल्म के लिए भी रिकॉर्ड करने की अनुमति माँगी। महादेवी वर्मा अपनी कविताओं को फ़िल्मों में इस्तमाल के लिए राज़ी नहीं होती थीं, लेकिन इस बार के लिए वो मान गईं। और इस तरह से फ़िल्म संगीत के धरोहर को उनकी इन दो रचनाओं ने समृद्ध किया। 

फ़िल्म ’त्रिकोण का चौथा कोण’ में महादेवी वर्मा के अलावा एक और महिला गीतकार ने एक गीत लिखा। माया गोविंद का लिखा यह गीत है "किया पिया पे क्या जादू"। छाया गांगुली की आवाज़ में "हौले हौले रस घोले बोले मुझसे जिया, किया पिया पे क्या जादू, पर मैंने क्या किया..." में "जिया", "पिया" और "किया" के सुंदर काव्यात्मक प्रयोग न इस गीत को फ़िल्म-संगीत के धरोहर का एक अनोखा गीत बना दिया है। वैसे माया गोविंद की लिखी यह पहली फ़िल्मी रचना नहीं है। कवयित्री, नर्तकी, स्टेज आर्टिस्ट, गायिका, फ़िल्म निर्माता और गीतकार माया गोविंद बहुमुखी प्रतिभा की धनी रही हैं। लखनऊ में जन्मीं माया गोविंद ने अपना पहला फ़िल्मी गीत सीरू दरयानानी की फ़िल्म ’कश्मकश’ के लिए लिखा जो 1973 की फ़िल्म थी। कल्याणजी-आनन्दजी के संगीत में यह फ़िल्म का शीर्षक गीत है "कश्मकश छोड़ दे, दिल से दिल जोड़ दे"। एक कामोत्तेजक गीत के रूप में यह गीत श्रोताओं के दिलों को छू नहीं सका। इसी साल लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल के संगीत में फ़िल्म ’जलते बदन’ के सभी चार गीत लिखे माया गोविंद ने। इस फ़िल्म का लता-रफ़ी की युगल आवाज़ों में "वादा भूल ना जाना, हो जानेवाले लौट के आना" अपने ज़माने का मशहूर गीत रहा है, और इस तरह से इसे माया गोविंद का लिखा पहला हिट गीत माना जा सकता है। ’जलते बदन’ रामानन्द सागर की फ़िल्म थी। माया गोविंद की प्रतिभा को निर्माता-निर्देशक आत्मा राम ने भी सराहा, और उन्हें अपनी अगली फ़िल्म ’आरोप’ के गीत लिखने का मौका दिया। इस फ़िल्म में उनके लिखे दो गीत बहुत लोकप्रिय हुए। भूपेन हज़ारिका की धुन पर "नैनों में दर्पण है, दर्पण में कोई, देखूँ जिसे सुबह शाम" गीत को ख़ूब ख्याति मिली। फ़िल्म का एक अन्य गीत "जब से तूने बंसी बजाई रे, बैरन निन्दिया चुराई, मेरे ओ कन्हाई" भी एक बेहद कर्णप्रिय भक्ति रचना है। भूपेन हज़ारिका ने इसे असम के कीर्तन शैली में स्वरबद्ध किया है। इस फ़िल्म में माया गोविंद ने सभी आठ गीत लिखे थे। आत्मा राम ने 1975 में अपनी अगली फ़िल्म ’क़ैद’ के लिए भी माया गोविंद को ही गीतकार चुना और संगीत के लिए बनवाई नितिन-मंगेश की जोड़ी। इस फ़िल्म का किशोर कुमार और साथियों का गाया "ये तो ज़िन्दगी है, कभी ख़ुशी कभी ग़म..." बहुत हिट हुआ था। इसके बाद 1979 में सावन कुमार की फ़िल्म ’सावन को आने दो’ में कई गीतकारों ने गीत लिखे जैसे कि इंदीवर, गौहर कानपुरी, फ़ौक़ जामी, मदन भारती, पूरन कुमार ’होश’ और अभिलाष। एक गीत माया गोविंद ने भी लिखा था इस फ़िल्म में; सुलक्षणा पंडित और येसु दास की आवाज़ों में राजकमल के संगीत में दर्द भरा गीत "ये मत जानियो तुम बिछुड़े मोहे चैन, जैसे बन की लकड़ी सुलगती हो दिन रैन, कजरे की बाती असुवन के तेल में, आली मैं हार गई अँखियों के खेल में..." एक सुन्दर रचना है। 1980 में राजकमल और माया गोविंद की जोड़ी ने फ़िल्म ’पायल की झंकार’ के सभी गीत रचे जो ख़ूब पसन्द किए गए। 1982 में संगीतकार ख़य्याम के साथ काम करते हुए माया गोविंद ने फ़िल्म ’बावरी’ के सभी गीत लिखे जो बहुत पसन्द किए गए। "अब चराग़ों का कोई काम नहीं" (लता- येसु दास), "हे अम्बिके जगदम्बिके हे माँ" (आशा) और "मोरे नैनों में श्याम समाये" (लता) जैसे गीत फ़िल्म संगीत के बदलते मिज़ाज वाले दौर में सुरीले हवा के झोंकों की तरह आए। 1983 में राम लक्ष्मण के संगीत में ’हमसे है ज़माना’ फ़िल्म के लिए भी उन्होंने एक गीत लिखे। 1980 में ’एक बार कहो’ फ़िल्म में बप्पी लाहिड़ी के संगीत में माया गोविंद ने एक गीत लिखे। येसु दास की आवाज़ में यह गीत "चार दिन की ज़िन्दगी है, प्यार के ये दिन, दो गए तेरे मिलने से पहले, दो गए तेरे बिन..." अपने ज़माने की एक बेहद लोकप्रिय रचना है जिसे आज भी बड़े चाव से सुना जाता है। माया गोविंद और बप्पी लाहिड़ी का साथ आगे भी जारी रहा। 1986 की फ़िल्म ’झूठी’ में रबीन्द्र संगीत की छाया लिए लता-किशोर का "चंदा देखे चंदा, तो वो चंदा शरमाये" एक अत्यन्त कर्णप्रिय गीत है। 1993 में ’दलाल’ फ़िल्म में "गुटुर गुटुर" गीत ब्लॉकबस्टर सिद्ध हुआ, लेकिन विवादित भी रहा दोहरे अर्थ की वजह से। 90 और 2000 के दशकों में माया गोविंद के गीतों के स्तर में भारी गिरावट दिखाई दी। "गुटुर गुटुर" के विवाद के बाद फ़िल्म ’नाजायज़’ का "दरवाज़ा खुला छोड़ आई नींद के मारे", ’डिस्को डान्सर’ का "लौंडा बदनाम हुआ" और ’हम तुम्हारे हैं सनम" का "गले में लाल टाई" जैसे सस्ते गीत उनकी झोली से निकले। 2001 में संगीतकार भूपेन हज़ारिका ने बरसों बाद फिर एक बार माया गोविंद से गीत लिखवाए फ़िल्म ’दमन’ में। "सुन सुन गोरिया क्या बोले मेरा कंगना" असमीया लोक धुन पर आधारित सुन्दर रचना है जिसे माया गोविंद ने सुन्दर शब्दों से सजाया। माया गोविंद की लिखी इस दौर की कुछ और लोकप्रिय गीत हैं - "यार को मैंने मुझे यार ने सोने ना दिया" (शीशा), "आँखों में बसे हो तुम, तुम्हे दिल में छुपा लूंगा" (टक्कर), "टहरे हुए पानी में कंकर ना मार सांवरे" (दलाल), "मेरा पिया घर आया ओ राम जी" (याराना), "चुन लिया मैंने तुम्हें" (बेक़ाबू), "आएगी वो आएगी दौड़ी चली आएगी" (अनमोल), "प्यार कर दीदार कर जो चाहे करले, हल्ले हल्ले" (आर या पार), और "मैं खिलाड़ी तू अनाड़ी" (शीर्षक गीत)। फ़िल्म संगीत के शुरुआती दौर से लेकर 90 के दशक तक जितने भी महिला गीतकार आए, उनमें सबसे अधिक गीत माया गोविंद ने ही लिखे।

यहाँ आकर पूरी होती है ’हिन्दी फ़िल्मों के महिला गीतकार’ लेख की दूसरी कड़ी। इस लेख का तीसरा व अंतिम भाग ’चित्रकथा’ के आने वाले अंक में प्रकाशित की जाएगी।

आख़िरी बात

’चित्रकथा’ स्तंभ का आज का अंक आपको कैसा लगा, हमें ज़रूर बताएँ नीचे टिप्पणी में या soojoi_india@yahoo.co.in के ईमेल पते पर पत्र लिख कर। इस स्तंभ में आप किस तरह के लेख पढ़ना चाहते हैं, यह हम आपसे जानना चाहेंगे। आप अपने विचार, सुझाव और शिकायतें हमें निस्संकोच लिख भेज सकते हैं। साथ ही अगर आप अपना लेख इस स्तंभ में प्रकाशित करवाना चाहें तो इसी ईमेल पते पर हमसे सम्पर्क कर सकते हैं। सिनेमा और सिनेमा-संगीत से जुड़े किसी भी विषय पर लेख हम प्रकाशित करेंगे। आज बस इतना ही, अगले सप्ताह एक नए अंक के साथ इसी मंच पर आपकी और मेरी मुलाक़ात होगी। तब तक के लिए अपने इस दोस्त सुजॉय चटर्जी को अनुमति दीजिए, नमस्कार, आपका आज का दिन और आने वाला सप्ताह शुभ हो!

शोध,आलेख व प्रस्तुति : सुजॉय चटर्जी 

रेडियो प्लेबैक इण्डिया 

डेरा उखड़ने से पहले - वंदना अवस्थी दुबे

इस लोकप्रिय स्तम्भ "बोलती कहानियाँ" के अंतर्गत हम आपको सुनवाते रहे हैं प्रसिद्ध कहानियाँ। पिछली बार आपने अनुराग शर्मा के स्वर में मुंशी प्रेमचंद की एक प्रेरक कथा पञ्च परमेश्वर सुनी थी।

आज हम आपकी सेवा में प्रस्तुत कर रहे हैं वंदना अवस्थी दुबे की एक कथा डेरा उखड़ने से पहले जिसे स्वर दिया है पूजा अनिल ने।

प्रस्तुत कथा का गद्य "सेतु द्वैभाषिक पत्रिका" पर उपलब्ध है। "डेरा उखड़ने से पहले" का कुल प्रसारण समय 26 मिनट 22 सेकंड है। सुनें और बतायें कि हम अपने इस प्रयास में कितना सफल हुए हैं।

यदि आप भी अपनी मनपसंद कहानियों, उपन्यासों, नाटकों, धारावाहिको, प्रहसनों, झलकियों, एकांकियों, लघुकथाओं को अपनी आवाज़ देना चाहते हैं तो अधिक जानकारी के लिए कृपया admin@radioplaybackindia.com पर सम्पर्क करें।

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वंदना अवस्थी दुबे पाँच वर्षों तक आकाशवाणी छतरपुर में अस्थायी उद्घोषिका के रूप में कार्य करने के बाद "दैनिक देशबंधु"- सतना में उप सम्पादक/फ़ीचर सम्पादक के रूप में बारह वर्षीय कार्यानुभव वर्तमान में निजी विद्यालय का संचालन, स्वतंत्र पत्रकारिता और लेखन कार्य।  हर सप्ताह यहीं पर सुनें एक नयी हिन्दी कहानी "झट से फोन पटक दिया आभा जी ने, जैसे किसी अपवित्र करने वाली चीज़ को छू लिया हो।” (वंदना अवस्थी दुबे कृत "डेरा उखड़ने से पहले" से एक अंश)

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#Eighth Story, Dera Ukhadane Se Pahle: Vandana Awasthi/Hindi Audio Book/2018/8. Voice: Anurag Sharma

राग भैरव और जोगिया : SWARGOSHTHI – 365 : RAG BHAIRAV & JOGIYA

स्वरगोष्ठी – 365 में आज

दस थाट, बीस राग और बीस गीत – 4 : भैरव थाट 

राग भैरव और जोगिया के स्वरों में शिव की आराधना

डॉ.प्रभा अत्रे

महेन्द्र कपूर और कमल बारोट

‘रेडियो प्लेबैक इण्डिया’ के साप्ताहिक स्तम्भ ‘स्वरगोष्ठी’ के मंच पर जारी हमारी श्रृंखला ‘दस थाट, बीस राग और बीस गीत’ की चौथी कड़ी में मैं कृष्णमोहन मिश्र, आप सब संगीत-प्रेमियों का हार्दिक स्वागत करता हूँ। भारतीय संगीत के अन्तर्गत आने वाले रागों का वर्गीकरण करने के लिए मेल अथवा थाट व्यवस्था है। भारतीय संगीत में 7 शुद्ध, 4 कोमल और 1 तीव्र, अर्थात कुल 12 स्वरों का प्रयोग होता है। एक राग की रचना के लिए उपरोक्त 12 स्वरों में से कम से कम 5 स्वरों का होना आवश्यक है। संगीत में थाट रागों के वर्गीकरण की पद्धति है। सप्तक के 12 स्वरों में से क्रमानुसार 7 मुख्य स्वरों के समुदाय को थाट कहते हैं। थाट को मेल भी कहा जाता है। दक्षिण भारतीय संगीत पद्धति में 72 मेल प्रचलित हैं, जबकि उत्तर भारतीय संगीत पद्धति में 10 थाट का प्रयोग किया जाता है। इसका प्रचलन पण्डित विष्णु नारायण भातखण्डे जी ने प्रारम्भ किया था। वर्तमान समय में रागों के वर्गीकरण के लिए यही पद्धति प्रचलित है। भातखण्डे जी द्वारा प्रचलित ये 10 थाट हैं- कल्याण, बिलावल, खमाज, भैरव, पूर्वी, मारवा, काफी, आसावरी, तोड़ी और भैरवी। इन्हीं 10 थाटों के अन्तर्गत प्रचलित-अप्रचलित सभी रागों को सम्मिलित किया गया है। भारतीय संगीत में थाट स्वरों के उस समूह को कहते हैं जिससे रागों का वर्गीकरण किया जा सकता है। पन्द्रहवीं शताब्दी के उत्तरार्द्ध में 'राग तरंगिणी’ ग्रन्थ के लेखक लोचन कवि ने रागों के वर्गीकरण की परम्परागत 'ग्राम और मूर्छना प्रणाली’ का परिमार्जन कर मेल अथवा थाट प्रणाली की स्थापना की। लोचन कवि के अनुसार उस समय सोलह हज़ार राग प्रचलित थे। इनमें 36 मुख्य राग थे। सत्रहवीं शताब्दी में थाटों के अन्तर्गत रागों का वर्गीकरण प्रचलित हो चुका था। थाट प्रणाली का उल्लेख सत्रहवीं शताब्दी के ‘संगीत पारिजात’ और ‘राग विबोध’ नामक ग्रन्थों में भी किया गया है। लोचन कवि द्वारा प्रतिपादित थाट प्रणाली का प्रचलन लगभग 300 सौ वर्षों तक होता रहा। उन्नीसवीं शताब्दी अन्तिम और बीसवीं शताब्दी के प्रारम्भिक दशकों में पण्डित विष्णु नारायण भातखण्डे ने भारतीय संगीत के बिखरे सूत्रों को न केवल संकलित किया बल्कि संगीत के कई सिद्धान्तों का परिमार्जन भी किया। दस थाटों की आधुनिक प्रणाली का सूत्रपात भातखण्डे जी ने ही किया था। भातखण्डे जी द्वारा निर्धारित दस थाट में से चौथा थाट भैरव है। श्रृंखला की आज की कड़ी में हम आपसे भैरव थाट पर चर्चा करेंगे और इस थाट के आश्रय राग भैरव में निबद्ध एक खयाल रचना प्रस्तुत करेंगे। साथ ही भैरव थाट के अन्तर्गत वर्गीकृत जन्य राग जोगिया के स्वरों में पिरोया एक फिल्मी गीत का उदाहरण भी प्रस्तुत करेंगे।

श्रृंखला की आज की कड़ी में हम भैरव थाट और इसके आश्रय राग पर चर्चा करेंगे। पिछले अंकों में हम यह चर्चा कर चुके हैं कि वर्तमान में प्रचलित थाट पद्धति पण्डित विष्णु नारायण भातखण्डे द्वारा प्रवर्तित है। भातखण्डे जी ने गम्भीर अध्ययन के बाद यह निष्कर्ष निकाला कि तत्कालीन प्रचलित राग-वर्गीकरण की जितनी भी पद्धतियाँ उत्तर भारतीय संगीत में प्रचार में आईं और उनके काल में अस्तित्व में थीं, उनके रागों के वर्गीकरण के नियम आज के रागों पर लागू नहीं हो सकता। गत कुछ शताब्दियों में सभी रागों में परिवर्तन एवं परिवर्द्धन हुए हैं, अतः उनके पुराने और नए स्वरूपों में कोई समानता नहीं है। भातखण्डे जी ने तत्कालीन राग-रागिनी प्रणाली का परित्याग किया और इसके स्थान पर जनक मेल और जन्य प्रणाली को राग वर्गीकरण की अधिक उचित प्रणाली माना। उन्हें इस वर्गीकरण का आधार न केवल दक्षिण में, बल्कि उत्तर में ‘राग-तरंगिणी’, ‘राग-विबोध’, ‘हृदय-कौतुक’, और ‘हृदय-प्रकाश’ जैसे ग्रन्थों में मिला।

आज हमारी चर्चा का थाट है- ‘भैरव’। इस थाट में प्रयोग किये जाने वाले स्वर हैं- सा, रे॒(कोमल), ग, म, प, ध॒(कोमल), नि । अर्थात ऋषभ और धैवत स्वर कोमल और शेष स्वर शुद्ध प्रयोग होते हैं। थाट ‘भैरव’ का आश्रय राग ‘भैरव’ ही है। यह सम्पूर्ण-सम्पूर्ण जाति का राग है, अर्थात इसके आरोह और अवरोह में सात-सात स्वरों का प्रयोग किया जाता है। राग ‘भैरव’ में कोमल ऋषभ और कोमल धैवत का प्रयोग होता है। शेष सभी स्वर शुद्ध होते हैं। राग में आरोह के स्वर- सा, रे(कोमल), ग, म, प, ध(कोमल), नि, सां तथा अवरोह के स्वर- सां, नि, ध(कोमल), प, म, ग, रे(कोमल), सा होते हैं। इस राग का वादी स्वर धैवत और संवादी स्वर ऋषभ होता है। इस राग के गायन-वादन का समय प्रातःकाल होता है। राग भैरव के स्वर समूह भक्तिरस का सृजन करने में समर्थ हैं। इस राग का स्वरूप स्पष्ट करने के लिए अब हम आपको विदुषी (डॉ.) प्रभा अत्रे के स्वरों में राग भैरव का एक द्रुत खयाल प्रस्तुत करते हैं। संगीत के प्रदर्शन, शिक्षण-प्रशिक्षण और संगीत संस्थाओं के मार्गदर्शन में संलग्न प्रभा जी के स्वर में राग भैरव में निबद्ध एक रचना सुनते हैं। यह आदिदेव शिव की वन्दना करती एक मोहक रचना है, जो द्रुत तीनताल में निबद्ध है।

राग भैरव : ‘हे आदिदेव शिव शंकर, भोर भई जागो करुणाकर...’ : डॉ. प्रभा अत्रे

‘भैरव’ थाट के अन्तर्गत आने वाले अन्य प्रमुख राग होते हैं- अहीर भैरव, गौरी, नट भैरव, वैरागी, रामकली, गुणकली, कलिंगड़ा, जोगिया, विभास आदि। आज हम आपको राग जोगिया पर आधारित एक फिल्मी गीत भी सुनवा रहे हैं। राग जोगिया औड़व-षाड़व जाति का राग है, अर्थात इसके आरोह में पाँच और अवरोह में छः स्वर प्रयोग किये जाते हैं। अर्थात, यह औड़व-षाड़व जाति का राग है। आरोह में गान्धार और निषाद तथा अवरोह में गान्धार स्वर वर्जित होता है। राग में कोमल ऋषभ और कोमल धैवत का प्रयोग किया जाता है। अन्य सभी शुद्ध स्वर प्रयोग होते हैं। आरोह के स्वर हैं- सा, रे(कोमल), म, प, ध(कोमल), सां और अवरोह के स्वर हैं- सां, नि, ध(कोमल), प, ध(कोमल), म, रे(कोमल), सा। इस राग का वादी स्वर मध्यम और संवादी स्वर षडज होता है। इस राग के गायन-वादन का समय प्रातःकाल होता है। राग जोगिया के स्वरों का सार्थक प्रयोग 1962 में प्रदर्शित फिल्म ‘संगीत सम्राट तानसेन’ के एक गीत में संगीतकार एस.एन. त्रिपाठी ने किया था। यह गीत वास्तव में शिव वन्दना है। अनेक विद्वानो का मत है कि इसकी गीत और संगीत रचना स्वयं तानसेन ने की थी। फिल्म में यह गीत कमल बारोट और महेन्द्र कपूर की आवाज़ में है। आप यह गीत सुनिए और मुझे आज के इस अंक को यहीं विराम देने की अनुमति दीजिए।

राग जोगिया : ‘हे नटराज गंगाधर...’ : कमल बारोट और महेन्द्र कपूर : फिल्म - संगीत सम्राट तानसेन

संगीत पहेली

‘स्वरगोष्ठी’ के 365वें अंक की संगीत पहेली में आज हम आपको एक रागबद्ध फिल्मी गीत का अंश सुनवा रहे हैं। गीत के इस अंश को सुन कर आपको दो अंक अर्जित करने के लिए निम्नलिखित तीन में से कम से कम दो प्रश्नों के उत्तर देने आवश्यक हैं। यदि आपको तीन में से केवल एक अथवा तीनों प्रश्नों का उत्तर ज्ञात हो तो भी आप प्रतियोगिता में भाग ले सकते हैं। 370वें अंक की ‘स्वरगोष्ठी’ तक जिस प्रतिभागी के सर्वाधिक अंक होंगे, उन्हें वर्ष 2018 के दूसरे सत्र का विजेता घोषित किया जाएगा। इसके साथ ही पूरे वर्ष के प्राप्तांकों की गणना के बाद वर्ष के अन्त में महाविजेताओं की घोषणा की जाएगी और उन्हें सम्मानित भी किया जाएगा।

1 – इस गीतांश को सुन कर बताइए कि इसमें किस राग का आधार है?

2 – इस गीत में प्रयोग किये गए ताल को पहचानिए और उसका नाम बताइए।

3 – इस गीत में किस उस्ताद गायक के स्वर है।?

आप उपरोक्त तीन मे से किन्हीं दो प्रश्नों के उत्तर केवल swargoshthi@gmail.com या radioplaybackindia@live.com पर ही शनिवार, 21 अप्रैल 2018 की मध्यरात्रि से पूर्व तक भेजें। आपको यदि उपरोक्त तीन में से केवल एक प्रश्न का सही उत्तर ज्ञात हो तो भी आप पहेली प्रतियोगिता में भाग ले सकते हैं। COMMENTS में दिये गए उत्तर मान्य हो सकते हैं, किन्तु उसका प्रकाशन पहेली का उत्तर देने की अन्तिम तिथि के बाद किया जाएगा। विजेता का नाम हम उनके शहर, प्रदेश और देश के नाम के साथ ‘स्वरगोष्ठी’ के 367वें अंक में प्रकाशित करेंगे। इस अंक में प्रस्तुत गीत-संगीत, राग, अथवा कलासाधक के बारे में यदि आप कोई जानकारी या अपने किसी अनुभव को हम सबके बीच बाँटना चाहते हैं तो हम आपका इस संगोष्ठी में स्वागत करते हैं। आप पृष्ठ के नीचे दिये गए COMMENTS के माध्यम से तथा swargoshthi@gmail.com अथवा radioplaybackindia@live.com पर भी अपनी प्रतिक्रिया व्यक्त कर सकते हैं।

पिछली पहेली के विजेता

‘स्वरगोष्ठी’ की 363वीं कड़ी में हमने आपको वर्ष 1977 में प्रदर्शित फिल्म “भूमिका” से एक रागबद्ध फिल्मी गीत का अंश सुनवा कर आपसे तीन में से कम से कम दो सही उत्तर की अपेक्षा की थी। पहेली के पहले प्रश्न का सही उत्तर है; राग – तिलक कामोद, दूसरे प्रश्न का सही उत्तर है; ताल – सितारखानी और तीसरे प्रश्न का सही उत्तर है; स्वर – प्रीति सागर।

“स्वरगोष्ठी” की इस पहेली प्रतियोगिता में तीनों अथवा तीन में से दो प्रश्नो के सही उत्तर देकर विजेता बने हैं; वोरहीज, न्यूजर्सी से डॉ. किरीट छाया, चेरीहिल न्यूजर्सी से प्रफुल्ल पटेल, जबलपुर, मध्यप्रदेश से क्षिति तिवारी और हैदराबाद से डी. हरिणा माधवी। हमारे एक नए प्रतिभागी जीतेन्द्र शेटे ने पहेली के तीन में से दो सही उत्तर दिया है। हम उनका हार्दिक स्वागत कराते हुए उन्हें दो अंक प्रदान कर रहे है। सभी प्रतिभागियों से अनुरोध अपने पता के साथ कृपया अपना उत्तर ई-मेल से ही भेजा करें। उपरोक्त सभी प्रतिभागियों को ‘रेडियो प्लेबैक इण्डिया’ की ओर से हार्दिक बधाई। इस पहेली प्रतियोगिता में हमारे नये प्रतिभागी भी हिस्सा ले सकते हैं। यह आवश्यक नहीं है कि आपको पहेली के तीनों प्रश्नों के सही उत्तर ज्ञात हो। यदि आपको पहेली का कोई एक उत्तर भी ज्ञात हो तो भी आप इसमें भाग ले सकते हैं।

अपनी बात

मित्रों, ‘रेडियो प्लेबैक इण्डिया’ के साप्ताहिक स्तम्भ ‘स्वरगोष्ठी’ पर हमारी श्रृंखला “दस थाट, बीस राग और बीस गीत” की चौथी कड़ी में आपने भैरव थाट का परिचय प्राप्त किया और इस थाट के आश्रय राग भैरव में पिरोया भक्तिरस से परिपूर्ण एक खयाल सुविख्यात गायिका विदुषी प्रभा अत्रे के स्वर में रसास्वादन किया। इसके साथ ही भैरव थाट के जन्य राग जोगिया पर आधारित एक फिल्मी भक्तिगीत कमल बारोट और महेन्द्र कपूर के युगल स्वर में सुना। हमें विश्वास है कि हमारे अन्य पाठक भी “स्वरगोष्ठी” के प्रत्येक अंक का अवलोकन करते रहेंगे और अपनी प्रतिक्रिया हमें भेजते रहेगे। आज के अंक के बारे में यदि आपको कुछ कहना हो तो हमें अवश्य लिखें। अगले अंक से हम इस श्रृंखला का अगला अंक प्रस्तुत करेंगे। इस नई श्रृंखला अथवा आगामी श्रृंखलाओं के लिए यदि आपका कोई सुझाव या फरमाइश हो तो हमें  swargoshthi@gmail.com पर अवश्य लिखिए। अगले अंक में रविवार को प्रातः 7 बजे हम ‘स्वरगोष्ठी’ के इसी मंच पर एक बार फिर सभी संगीत-प्रेमियों का स्वागत करेंगे।

प्रस्तुति : कृष्णमोहन मिश्र  

रेडियो प्लेबैक इण्डिया 

चित्रकथा - 63: अभिनेता राज किशोर को श्रद्धांजलि

अंक - 63

अभिनेता राज किशोर को श्रद्धांजलि

नहीं रहे ’पड़ोसन’ के ’लाहौरी’

फ़िल्म जगत के जानेमाने चरित्र अभिनेता राज किशोर जी का 6 अप्रैल 2018 को 85 वर्ष की आयु में निधन हो गया। उन्होंने बहुत सी फ़िल्मों में छोटी पर यादगार भूमिकाएँ निभाई हैं। यह अफ़सोसजनक बात है कि आज उनके जाने के बाद अधिकांश लोगों ने केवल ’पड़ोसन’ और ’शोले’ के साथ उनके नाम को जोड़ा जबकि उनके द्वारा अभिनीत फ़िल्मों की सूची बहुत लम्बी है। 1949 से 1997 के बीच राज किशोर जी ने 90 से अधिक फ़िल्मों में अभिनय किया है। आइए आज ’चित्रकथा’ में हम एक नज़र डालें राज किशोर अभिनीत फ़िल्मों पर, और उनके द्वारा निभाए महत्वपूर्ण चरित्रों की बातें करें। ’चित्रकथा’ का आज का यह अंक समर्पित है स्वर्गीय राज किशोर की पुण्य स्मृति को!

कोई अभिनेता दर्शकों के दिलों पर राज करे, इसके लिए यह कत‍ई ज़रूरी नहीं है कि उस अभिनेता द्वारा निभाए गए किरदार लम्बी अवधि के हों। अगर अभिनेता में काबिलियत है तो चन्द मिनटों के अभिनय से ही वो बाज़ी मार सकते हैं। फ़िल्म जगत में ऐसे कई चरित्र अभिनेता हुए हैं जिन्होंने अपने छोटे पर असरदार अभिनय से लोगों के दिलों पर राज किया है। ऐसे ही एक अभिनेता रहे राज किशोर, जिन्होंने अपनी फ़िल्मों में छोटे किरदार निभाए, पर वो उतने ही यादगार रहे और आज भी अच्छे फ़िल्मों के शौकीन उन्हें याद करते हैं। वास्तविक जीवन में अत्यन्त मिलनसार राज किशोर ने अपनी ज़िन्दगी को बेहतरीन तरीके से जिया। राज किशोर की मृत्यु का समाचार देते समय Cine and TV Artists' Association (CINTAA) की सदस्या नुपुर अलंकार ने बताया। राज किशोर का अभिनय सफ़र शुरु हुआ था सन् 1949 में जब उन्होंने ’पतंगा’ और ’अपराधी’ फ़िल्मों में अभिनय किया। अगले पन्द्रह वर्षों तक उन्होंने कई फ़िल्मों में छोटे-मोटे किरदार निभाते हुए इंडस्ट्री में बने रहे। 1951 से 1963 के बीच उनके अभिनय वाली फ़िल्में थीं ’दामाद’, ’औरत’, ’बड़े सरकार’, ’तीन उस्ताद’, ’छोटे नवाब’, ’राष्ट्रवीर’, ’बिजली चमके जमना पार’ और ’एक दिल सौ अफ़साने’। इन सभी फ़िल्मों में उन्होंने जुनियर आर्टिस्ट के किरदार निभाए, कभी नौकर बने, कभी नकली डॉक्टर, कभी रेल-यात्री तो कभी चोर। इस दौर में उनकी सबसे बड़ी बात यह थी कि उन्होंने हिम्मत नहीं हारी और जैसा भी काम उन्हें मिलता, वो पूरी लगन और मेहनत से करते चले गए।

राज किशोर की मेहनत और लगन रंग लायी वर्ष 1965 में जब केवल कश्यप निर्मित एवं एस. राम शर्मा निर्देशित कालजयी फ़िल्म ’शहीद’ में उनका चुनाव हुआ। भगत सिंह की भूमिका में मनोज कुमार, राजगुरु की भूमिका में आनन्द कुमार, सुखदेव की भूमिका में प्रेम चोपड़ा, चन्द्रशेखर आज़ाद की भूमिका में मनमोहन जैसे कलाकार थे। भगत सिंह - राजगुरु - सुखदेव को जिस "अपराध" के लिए फाँसी की सज़ा हुई थी, उसका सीधा संबंध जय गोपाल नामक व्यक्ति का था। और इस महत्वपूर्ण चरित्र जय गोपाल के लिए चयन हुआ राज किशोर का। इस चरित्र के दो रूप थे - एक देशभक्त का और एक रूप ग़द्दार का। तीनों क्रान्तिकारियों ने जिस दिन स्कॉट को मारने की योजना बनाई, उस दिन जय गोपाल द्वरा उन्हें गोली चलाने के लिए हरी झंडी दिखाना था। लेकिन बदक़िस्मती से स्कॉट उस दिन छुट्टी पर रहे और जय गोपाल ने सौन्डर्स को स्कॉट समझ कर गोलियाँ बरसाने की हरी झंडी दिखा दी। भगत सिंह और राजगुरु की गोलियों से सौन्डर्स छलनी हो गए। यह जय गोपाल की पहली ग़लती थी, लेकिन उसकी दूसरी ग़लती क्षम्य नहीं थी जब उसने मामले के दौरान कोर्ट में यह गवाही दे दी कि भगत सिंह, राजगुरु और सुखदेव ने गोलियाँ चलाई थीं। उनके इस गवाही की वजह से 23 मार्च 1931 को तीनों क्रान्तिकारी शहीद हो गए। इस वजह से कहा जाता है कि सुखदेव इतने अधिक नाराज़ हो गए थे कि वो जेल में जय गोपाल के साथ कुछ समय अकेले में बिताना चाहते थे ताकि तो जय गोपाल का गला घोंट सके। जय गोपाल के इस महत्वपूर्ण चरित्र के लिए राज किशोर का चुनाव उनके लिए बड़ी बात थी। और उन्होंने इस चरित्र को सही अर्थ में साकार भी किया।

’शहीद’ के बाद अगले तीन सालों तक राज किशोर फिर से अलग अलग किरदारों में नज़र आने लगे। ’हमराज़’ में होटल रिसेप्शनिस्ट, ’राम और श्याम’ में रेस्तोरां का वेटर, ’मेहरबान’ में गधामहाराज जी के भक्त, ’हरे कांच की चूड़ियाँ’ में नायक का कॉलेज मित्र नट्टू, ’शिकार’ में एक डान्सर तथा ’हम कहाँ जा रहे हैं’ व ’साधु और शैतान’ में भी अभिनय करने के बाद 1968 में उनकी अगली बड़ी फ़िल्म आई ’पड़ोसन’ जिसमें उनके अभिनय ने दर्शकों को ख़ूब गुदगुदाया। इस फ़िल्म का पार्श्व तो सर्वविदित है। किशोर कुमार द्वारा अभिनीत विद्यापति का चरित्र एक संगीत गुरु का था, जिनके तीन भक्त या शागिर्द या चेले थे। इन तीनों के नाम शहरों के नामों पर आधारित थे - बनारसी, कलकत्तिया और लाहौरी। इन तीन छोटे पर महत्वपूर्ण किरदारों के लिए चयन हुआ मुकरी का बनारसी के लिए, केष्टो मुखर्जी का कलकत्तिया के लिए, और राज किशोर का लाहौरी के लिए। हालाँकि भोला के चरित्र में सुनिल दत्त, विद्यापति के चरित्र में किशोर कुमार, मास्टर पिल्लई की भूमिका में महमूद और बिंदु की भूमिका में सायरा बानो ही फ़िल्म के मुख्य पात्र थे, पर विद्यापति के किरदार को बूस्ट-अप करने के लिए इन तीन अतिरिक्त चरित्रों को रखा गया था और इन तीनों ने अपने अपने अंदाज़ से इन चरित्रों को साकार किया। किसी ने इस तिकड़ी के बारे में इंटरनेट पर कुछ यूं लिखा है - "Vidyapati manages a bizarre nautanki drama troupe consisting of a bunch of imbeciles called Banarasi, Kalkattiya and Lahori doing proud to their origins (Mukri, Keshto Mukherjee and Raj Kishore respectively), who don’t mind walking out of stage mid-way through their program unmindful of a hooting audience, when good friend Bhola gate-crashes into the stage seeking their help." निस्संदेह ’पड़ोसन’ राज किशोर के फ़िल्मी सफ़र का अब तक का सर्वाधिक लोकप्रिय चरित्र रहा है। 1969 से 1974 तक राज किशोर फिर से उन्हीं छोटे-मोटे किरदारों में नज़र आते रहे, कभी डाकू, कभी ज्योतिषी, कभी हवलदार तो कभी बार के वेटर के रूप में। ये फ़िल्में हैं ’माधवी’, ’यादगार’, ’शराफ़त’, ’भाई-भाई’, ’मेला’, ’प्रीतम’, ’रखवाला’, ’Johar Mehmood in Hong Kong', 'Bombay to Goa', 'गरम मसाला’, ’Double Cross', 'अनामिका’, ’Mr. Romeo', और 'माँ बहन और बीवी’। 1971 की देव आनन्द की कालजयी कृति ’हरे रामा हरे कृष्णा’ में राज किशोर ने ’सखी’ नामक चरित्र को निभाया था।  

1975 का वर्ष राज किशोर के लिए फिर एक बार स्वर्णिम वर्ष सिद्ध हुआ। इस साल उन्हें अमिताभ बच्चन अभिनीत तीन बेहद महत्वपूर्ण और बड़ी फ़िल्मों में अभिनय का मौका मिला। ये फ़िल्में थीं ’ज़मीर’, ’दीवार’ और ’शोले’। फ़िल्म ’दीवार’ में उन्होंने ’दर्पण’ नामक किरदार के ज़रिए अमिताभ बच्चन के साथ स्क्रीन शेअर किया। रमेश सिप्पी की कालजयी कृति ’शोले’ में हर एक चरित्र अपने आप में यादगार हो गया है और हर चरित्र की अपनी अलग पहचान बन गई है। इस फ़िल्म में जेल के दृश्यों का बड़ा महत्व रहा। असरानी ने ’ब्रिटिश के ज़माने के जेलर’ के रूप में ख़ूब वाहवाही बटोरी। उसी जेल में एक क़ैदी था जिसे समलैंगिक स्वभाव वाले हास्य चरित्र के रूप में दिखाया गया। राज किशोर अभिनीत इस चरित्र को वीरू (धर्मेन्द्र) की तरफ़ हास्यास्पद तरीके से कमेन्ट पास करता हुआ दिखाया गया। धर्मेन्द्र और अमिताभ के साथ उनका यह दृश्य आज भी दर्शकों को अच्छी तरह से याद है। इसी साल ’दो जासूस’ फ़िल्म में भी राज किशोर नज़र आए मुख्य खलनायक प्रेम चोपड़ा के सहयोगी के रूप में। एक सच्चे अभिनेता की यही पहचान है कि चाहे पात्र कोई भी हो, उसे वास्तविक रूप प्रदान करना ही उसका काम है। और हर बार राज किशोर ने यह सिद्ध किया है अपने जानदार अभिनय से। 1976 में ’दीवानगी’ में एक स्टेज ऐक्टर और ’बंडलबाज़’ में इन्सपेक्टर शर्मा, तथा 1977 में ’इमान धरम’ में मुंशी की भूमिकाएँ निभाने के बाद इसी साल राजेश खन्ना अभिनीत ’अनुरोध’ में वो नज़र आए शायर माहिर लखनवी के किरदार में।

80 के दशक में भी राज किशोर क आभिनय सफ़र जारी रहा। उनके अभिनय से सजी इस दशक की कुछ चर्चित फ़िल्मों के नाम हैं ’ख़ानदान’, ’मन पसंद’, ’आंचल’, ’सनम तेरी क़सम’, ’तेरी क़सम’, ’दर्द का रिश्ता’, ’कलाकार’, ’लव मैरेज’, ’करिश्मा कुदरत का’, ’लल्लु राम’, ’हुकूमत’, ’पुरानी हवेली’ और ’अव्वल नंबर’। 90 के दशक में ’King Uncle’, ’फूल और अंगार’, ’दलाल’ के बाद 1995 की ब्लॉकबस्टर फ़िल्म ’करण-अर्जुन’ में राज किशोर ने जुगल का किरदार निभाया। राज किशोर के फ़िल्मी सफ़र की एक और ख़ास बात यह थी कि उन्होंने कई हॉरर और सस्पेन्स फ़िल्मों में अभिनय किया है। यह भी उनके अभिनय का ही कमाल था कि इस तरह की कहानियों में जिस तरह के भाव प्रकट होने चाहिए, वैसा वो सहजता से कर लेते थे। और यही कारण है कि हॉरर फ़िल्मों के लिए प्रसिद्ध बैनर ’रामसे ब्रदर्स’ तक ने उन्हें अपनी फ़िल्मों में अभिनय करवाया। इस श्रेणी की फ़िल्मों में उनकी उल्लेखनीय फ़िल्में हैं ’सनसनी - दि सेनसेशन’ (1981), 'Dial 100' (1982), 'काली बस्ती’ (1985), 'तहख़ाना’ (1986), 'ज़िन्दा लाश’ (1986), ’पुरानी हवेली’ (1989), 'अजूबा कुदरत का’ (1991)। 1997 में राज किशोर के अभिनय वाली आख़िरी फ़िल्म आई ’मिस्टर ऐण्ड मिसेस खिलाड़ी’। अक्षय कुमार - जुही चावला अभिनीत इस फ़िल्म में राज किशोर ने एक प्रकाशक का किरदार निभाया। इस फ़िल्म के बाद राज किशोर ने फ़िल्मों से सन्यास ले लिया। उस समय उनकी उम्र 64 वर्ष थी। अगले बीस सालों तक वो अपना "सेवा-निवृत्त" जीवन यापन कर रहे थे। शारीरिक रूप से सक्रीय राज किशोर पिछले कुछ दिनों से पेट की बीमारी से पीड़ित थे और कुछ ही रोज़ पहले उन्हें दिल का दौरा पड़ा था। 

राज किशोर भी चले गए। एक एक कर सिनेमा के सुनहरे दौर के नक्षत्र अस्त होते जा रहे हैं। लेकिन उनकी चमक कभी कम नहीं होगी। आने वाली पीढ़ियाँ भी इनके द्वारा निभाए इन अमर किरदारों को देख कर चमत्कृत होती रहेंगी। राज किशोर जी की याद में जानेमाने फ़िल्म समीक्षक पवन झा ने ट्वीट किया - "Good Small-time actors are like the musical instruments in big orchestra who help to create & set ambiance for a scene & still manage to get a glance. RajKishore, 85, will remain a significant happy memory of Two great Ensembles of Hindi Cinema - Sholay & Padosan. Rest in Peace!" ’रेडियो प्लेबैक इंडिया’ की तरफ़ से हम स्वर्गीय राज किशोर को दे रहे हैं अपनी भावभीनी श्रद्धांजलि।

आख़िरी बात

’चित्रकथा’ स्तंभ का आज का अंक आपको कैसा लगा, हमें ज़रूर बताएँ नीचे टिप्पणी में या soojoi_india@yahoo.co.in के ईमेल पते पर पत्र लिख कर। इस स्तंभ में आप किस तरह के लेख पढ़ना चाहते हैं, यह हम आपसे जानना चाहेंगे। आप अपने विचार, सुझाव और शिकायतें हमें निस्संकोच लिख भेज सकते हैं। साथ ही अगर आप अपना लेख इस स्तंभ में प्रकाशित करवाना चाहें तो इसी ईमेल पते पर हमसे सम्पर्क कर सकते हैं। सिनेमा और सिनेमा-संगीत से जुड़े किसी भी विषय पर लेख हम प्रकाशित करेंगे। आज बस इतना ही, अगले सप्ताह एक नए अंक के साथ इसी मंच पर आपकी और मेरी मुलाक़ात होगी। तब तक के लिए अपने इस दोस्त सुजॉय चटर्जी को अनुमति दीजिए, नमस्कार, आपका आज का दिन और आने वाला सप्ताह शुभ हो!

आलेख : सुजॉय चटर्जी 

रेडियो प्लेबैक इण्डिया 

पञ्च परमेश्वर (मुंशी प्रेमचंद)

इस लोकप्रिय स्तम्भ "बोलती कहानियाँ" के अंतर्गत हम आपको सुनवाते रहे हैं प्रसिद्ध कहानियाँ। पिछली बार आपने अनुराग शर्मा के स्वर में ज्योत्सना सिंह की कहानी 'भावनाओं का सम्बल' सुनी थी।

आज हम आपकी सेवा में प्रस्तुत कर रहे हैं मुंशी प्रेमचंद की एक प्रेरक कथा पञ्च परमेश्वर जिसे स्वर दिया है अनुराग शर्मा ने।

एक शताब्दी से हिन्दी (एवं उर्दू) साहित्य जगत में मुंशी प्रेमचंद का नाम एक सूर्य की तरह चमक रहा है। विशेषकर, ज़मीन से जुड़े एक कथाकार के रूप में उनकी अलग ही पहचान है। उनके पात्रों और कथाओं का क्षेत्र काफी विस्तृत है फिर भी उनकी अनेक कथाएँ भारत के ग्रामीण मानस का चित्रण करती हैं। उनका वास्तविक नाम धनपत राय श्रीवास्तव था। वे उर्दू में नवाब राय और हिन्दी में प्रेमचंद के नाम से लिखते रहे। आम आदमी की बेबसी हो या हृदयहीनों की अय्याशी, बचपन का आनंद हो या बुढ़ापे की जरावस्था, उनकी कहानियों में सभी अवस्थाएँ मिलेंगी और सभी भाव भी। उनकी कहानियों पर फिल्में भी बनी हैं और अनेक रेडियो व टीवी कार्यक्रम भी। उनकी पहली हिन्दी कहानी सरस्वती पत्रिका के दिसंबर 1915 के अंक में "सौत" शीर्षक से प्रकाशित हुई थी और उनकी अंतिम प्रकाशित (1936) कहानी "कफन" थी।

प्रस्तुत कथा का गद्य "पेट्रियट्स फ़ोरम" पर उपलब्ध है। "पञ्च परमेश्वर" का कुल प्रसारण समय 26 मिनट 25 सेकंड है। सुनें और बतायें कि हम अपने इस प्रयास में कितना सफल हुए हैं।

यदि आप भी अपनी मनपसंद कहानियों, उपन्यासों, नाटकों, धारावाहिको, प्रहसनों, झलकियों, एकांकियों, लघुकथाओं को अपनी आवाज़ देना चाहते हैं तो अधिक जानकारी के लिए कृपया admin@radioplaybackindia.com पर सम्पर्क करें।

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मैं एक निर्धन अध्यापक हूँ ... मेरे जीवन मैं ऐसा क्या ख़ास है जो मैं किसी से कहूँ।  ~ मुंशी प्रेमचंद (1880-1936) हर सप्ताह यहीं पर सुनें एक नयी हिन्दी कहानी "कमर झुक कर कमान हो गयी थी। एक-एक पग चलना दूभर था; मगर बात आ पड़ी थी। उसका निर्णय करना जरूरी था।”  (मुंशी प्रेमचन्द कृत "पञ्च परमेश्वर" से एक अंश)

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नीचे के प्लेयर से सुनें.

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यदि आप इस पॉडकास्ट को नहीं सुन पा रहे हैं तो नीचे दिये गये लिंक से डाऊनलोड कर लें:
पञ्च परमेश्वर MP3

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#Seventh Story, Panch Parmeshwar: Munshi Premchand/Hindi Audio Book/2018/7. Voice: Anurag Sharma

राग खमाज और तिलक कामोद : SWARGOSHTHI – 364 : RAG KHAMAJ & TILAK KAMOD

स्वरगोष्ठी – 364 में आज

दस थाट, बीस राग और बीस गीत – 3 : खमाज थाट

राग खमाज की बन्दिश -‘कोयलिया कूक सुनावे...’ और तिलक कामोद का गीत -‘तुम्हारे बिन जी ना लगे...’

उस्ताद  निसार हुसेन खाँ

प्रीति सागर

‘रेडियो प्लेबैक इण्डिया’ के साप्ताहिक स्तम्भ ‘स्वरगोष्ठी’ के मंच पर जारी हमारी श्रृंखला ‘दस थाट, बीस राग और बीस गीत’ की तीसरी कड़ी में मैं कृष्णमोहन मिश्र, आप सब संगीत-प्रेमियों का हार्दिक स्वागत करता हूँ। भारतीय संगीत के अन्तर्गत आने वाले रागों का वर्गीकरण करने के लिए मेल अथवा थाट व्यवस्था है। भारतीय संगीत में 7 शुद्ध, 4 कोमल और 1 तीव्र, अर्थात कुल 12 स्वरों का प्रयोग होता है। एक राग की रचना के लिए उपरोक्त 12 स्वरों में से कम से कम 5 स्वरों का होना आवश्यक है। संगीत में थाट रागों के वर्गीकरण की पद्धति है। सप्तक के 12 स्वरों में से क्रमानुसार 7 मुख्य स्वरों के समुदाय को थाट कहते हैं। थाट को मेल भी कहा जाता है। दक्षिण भारतीय संगीत पद्धति में 72 मेल प्रचलित हैं, जबकि उत्तर भारतीय संगीत पद्धति में 10 थाट का प्रयोग किया जाता है। इसका प्रचलन पण्डित विष्णु नारायण भातखण्डे जी ने प्रारम्भ किया था। वर्तमान समय में रागों के वर्गीकरण के लिए यही पद्धति प्रचलित है। भातखण्डे जी द्वारा प्रचलित ये 10 थाट हैं- कल्याण, बिलावल, खमाज, भैरव, पूर्वी, मारवा, काफी, आसावरी, तोड़ी और भैरवी। इन्हीं 10 थाटों के अन्तर्गत प्रचलित-अप्रचलित सभी रागों को सम्मिलित किया गया है। भारतीय संगीत में थाट स्वरों के उस समूह को कहते हैं जिससे रागों का वर्गीकरण किया जा सकता है। पन्द्रहवीं शताब्दी के उत्तरार्द्ध में 'राग तरंगिणी’ ग्रन्थ के लेखक लोचन कवि ने रागों के वर्गीकरण की परम्परागत 'ग्राम और मूर्छना प्रणाली’ का परिमार्जन कर मेल अथवा थाट प्रणाली की स्थापना की। लोचन कवि के अनुसार उस समय सोलह हज़ार राग प्रचलित थे। इनमें 36 मुख्य राग थे। सत्रहवीं शताब्दी में थाटों के अन्तर्गत रागों का वर्गीकरण प्रचलित हो चुका था। थाट प्रणाली का उल्लेख सत्रहवीं शताब्दी के ‘संगीत पारिजात’ और ‘राग विबोध’ नामक ग्रन्थों में भी किया गया है। लोचन कवि द्वारा प्रतिपादित थाट प्रणाली का प्रचलन लगभग 300 सौ वर्षों तक होता रहा। उन्नीसवीं शताब्दी अन्तिम और बीसवीं शताब्दी के प्रारम्भिक दशकों में पण्डित विष्णु नारायण भातखण्डे ने भारतीय संगीत के बिखरे सूत्रों को न केवल संकलित किया बल्कि संगीत के कई सिद्धान्तों का परिमार्जन भी किया। दस थाटों की आधुनिक प्रणाली का सूत्रपात भातखण्डे जी ने ही किया था। भातखण्डे जी द्वारा निर्धारित दस थाट में से तीसरा थाट खमाज है। श्रृंखला की आज की कड़ी में हम आपसे खमाज थाट पर चर्चा करेंगे और इस थाट के आश्रय राग खमाज में निबद्ध एक खयाल प्रस्तुत करेंगे। साथ ही खमाज थाट के अन्तर्गत वर्गीकृत जन्य राग तिलक कामोद के स्वरों में पिरोया एक फिल्मी गीत का उदाहरण भी प्रस्तुत करेंगे।

इन दिनों हम भारतीय संगीत के दस थाटों पर चर्चा कर रहे हैं। पिछले अंकों में हम यह चर्चा कर चुके हैं कि संगीत के रागों के वर्गीकरण के लिए थाट प्रणाली को अपनाया गया। थाट और राग के विषय में कभी-कभी यह भ्रम हो जाता है कि पहले थाट और फिर उससे राग की उत्पत्ति हुई होगी। दरअसल ऐसा नहीं है। रागों की संरचना अत्यन्त प्राचीन है। रागों में प्रयुक्त स्वरों के अनुकूल मिलते स्वर जिस थाट के स्वरों में मौजूद होते हैं, राग को उस थाट विशेष से उत्पन्न माना गया है। मध्य काल में राग-रागिनी प्रणाली प्रचलन में थी। बाद में इस प्रणाली की अवैज्ञानिकता सिद्ध हो जाने पर थाट-वर्गीकरण के अन्तर्गत समस्त रागों को विभाजित किया गया। हमारे शास्त्रकारों ने थाट के नामकरण के लिए ऐसे रागों का चयन किया, जिसके स्वर थाट के स्वरों से मेल खाते हों। थाट के नामकरण के उपरान्त सम्बन्धित राग को उस थाट का आश्रय राग कहा गया। आज का थाट खमाज है। खमाज थाट के स्वर होते हैं- सा, रे ग, म, प ध, नि॒। अर्थात इस थाट में निषाद स्वर कोमल और शेष सभी स्वर शुद्ध होते हैं। इस थाट का आश्रय राग ‘खमाज’ कहलाता है। ‘खमाज’ राग में थाट के अनुकूल निषाद कोमल और शेष सभी स्वर शुद्ध होते हैं। यह षाड़व-सम्पूर्ण जाति का राग है। अर्थात राग के आरोह में छः स्वर और अवरोह में सात स्वर प्रयोग किये जाते हैं। खमाज के आरोह में सा, ग, म, प, ध, नि, सां और अवरोह में सां, नि, ध, प, म, ग, रे, सा स्वरों का प्रयोग होता है। आरोह में ऋषभ स्वर नहीं लगता। राग में दोनों निषाद का प्रयोग होता है। आरोह में शुद्ध निषाद और अवरोह में कोमल निषाद लगाया जाता है। वादी स्वर गान्धार और संवादी स्वर निषाद होता है। इस राग के गायन-वादन का समय रात्रि का दूसरा प्रहर होता है।

राग खमाज का उदाहरण प्रस्तुत करने के लिए हमने रामपुर सहसवान घराने के प्रमुख स्तम्भ उस्ताद निसार हुसेन खाँ (1909-1993) द्वारा प्रस्तुत एक दुर्लभ बन्दिश का चुनाव किया है। राग खमाज की यह अनमोल रचना 1929 में रिकार्ड की गई थी। उस्ताद निसार हुसेन खाँ को अपने पिता और गुरु उस्ताद फिदा हुसेन खाँ से संगीत विरासत में प्राप्त हुआ था। बहुत छोटी आयु में उन्हें बड़ौदा के महाराज सयाजी राव गायकवाड़ के दरबारी संगीतज्ञ होने का गौरव प्राप्त हुआ था। आगे चलकर खाँ साहब ‘आकाशवाणी’ से भी जुड़े। 1977 में उन्हें आई.टी.सी. संगीत रिसर्च अकादमी, कोलकाता में प्रधान गुरु नियुक्त किया गया। यहाँ रह कर उन्होने उस्ताद राशिद खाँ सहित अनेक योग्य शिष्यो को तैयार किया। भारत सरकार द्वारा 1970 में उन्हें ‘पद्मभूषण’ सम्मान से विभूषित किया गया। इसके अलावा खाँ साहब को संगीत नाटक अकादमी पुरस्कार, तानसेन सम्मान सहित गन्धर्व महाविद्यालय से डाक्टरेट की उपाधि से भी नवाजा गया था। आइए गायकी के इस शिखर-पुरुष की आवाज़ में सुनते हैं, राग खमाज की यह बन्दिश।

राग खमाज : ‘कोयलिया कूक सुनावे...’ : उस्ताद निसार हुसेन खाँ

खमाज थाट के अन्तर्गत आने वाले कुछ प्रमुख राग है- झिंझोटी, कलावती, दुर्गा, देस, तिलंग, रागेश्वरी, गारा, देस, जैजैवन्ती, तिलक कामोद आदि। खमाज थाट का ही एक प्रचलित और लोकप्रिय राग तिलक कामोद है। श्रृंगार रस की रचनाएँ इस राग में खूब मुखर होती हैं। राग तिलक कामोद षाड़व-सम्पूर्ण जाति का राग है, अर्थात इसके आरोह में छः स्वर और अवरोह में सात स्वर प्रयोग किये जाते हैं। आरोह में धैवत स्वर वर्जित होता है। इस राग में सभी स्वर शुद्ध प्रयोग किये जाते हैं। आरोह के स्वर हैं- सा, रे, ग, सा, रे, म, प, ध, म,प, नि, सां तथा अवरोह के स्वर हैं- सां, प, ध, म, ग, सा, रे, ग, सा, नि। राग का वादी स्वर ऋषभ और संवादी स्वर पंचम होता है। रात्रि के दूसरे प्रहर में इस राग का गायन-वादन खूब खिल उठता है। अब हम आपको राग तिलककामोद के स्वरों में पिरोया एक फिल्मी गीत सुनवाते हैं। यह गीत हमने 1977 में प्रदर्शित फिल्म ‘भूमिका’ से लिया है। फिल्म ‘भूमिका’ 1940 के दशक में मराठी रंगमंच और फिल्मों की बहुचर्चित अभिनेत्री हंसा वाडकर की आत्मकथा ‘सांगत्ये आइका’ पर आधारित थी, जिसका निर्देशन प्रख्यात फ़िल्मकार श्याम बेनेगल ने किया था। फिल्म में अभिनय के प्रमुख कलाकार थे- अमोल पालेकर, स्मिता पाटील, नासीरुद्दीन शाह, अमरीश पुरी आदि। फिल्म को दो राष्ट्रीय पुरस्कार मिला, सर्वश्रेष्ठ पटकथा लेखन का और स्मिता पाटील को सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का। इसके अलावा इसे सर्वश्रेष्ठ फिल्म का फिल्मफेयर पुरस्कार भी प्राप्त हुआ था। फिल्म में कुल छः गीत हैं, जिनमे ‘तुम्हारे बिन जी ना लगे घर में...’ सहित पाँच गीत बसन्त देव ने और एक गीत (‘सावन के दिन आए...’) मजरूह सुल्तानपुरी ने लिखा है। बसन्त देव रचित गीत- ‘तुम्हारे बिन जी ना लगे...’ में संगीतकार वनराज भाटिया ने राग तिलककामोद के स्वरों का स्पर्श किया है। सितारखानी अर्थात पंजाबी ताल के इस गीत को प्रीति सागर ने बेहद आकर्षक रूप में गाया है। आप यह गीत सुनिए और मुझे आज के इस अंक को यहीं विराम देने की अनुमति दीजिए।

राग तिलक कामोद : ‘तुम्हारे बिन जी ना लगे घर में...’ : प्रीति सागर : फिल्म – भूमिका

संगीत पहेली

‘स्वरगोष्ठी’ के 364वें अंक की संगीत पहेली में आज हम आपको एक राग आधारित फिल्मी गीत का अंश सुनवा रहे हैं। गीत के इस अंश को सुन कर आपको दो अंक अर्जित करने के लिए निम्नलिखित तीन में से कम से कम दो प्रश्नों के उत्तर देने आवश्यक हैं। यदि आपको तीन में से केवल एक अथवा तीनों प्रश्नों का उत्तर ज्ञात हो तो भी आप प्रतियोगिता में भाग ले सकते हैं। 370वें अंक की ‘स्वरगोष्ठी’ तक जिस प्रतिभागी के सर्वाधिक अंक होंगे, उन्हें वर्ष 2018 के दूसरे सत्र का विजेता घोषित किया जाएगा। इसके साथ ही पूरे वर्ष के प्राप्तांकों की गणना के बाद वर्ष के अन्त में महाविजेताओं की घोषणा की जाएगी और उन्हें सम्मानित भी किया जाएगा।

1 – इस गीतांश को सुन कर बताइए कि इसमें किस राग की छाया है?

2 – इस गीत में प्रयोग किये गए ताल को पहचानिए और उसका नाम बताइए।

3 – इस गीत में मुख्य स्वर किस पार्श्वगायिका के है?

आप उपरोक्त तीन मे से किन्हीं दो प्रश्नों के उत्तर केवल swargoshthi@gmail.com या radioplaybackindia@live.com पर ही शनिवार, 14 अप्रैल 2018 की मध्यरात्रि से पूर्व तक भेजें। आपको यदि उपरोक्त तीन में से केवल एक प्रश्न का सही उत्तर ज्ञात हो तो भी आप पहेली प्रतियोगिता में भाग ले सकते हैं। COMMENTS में दिये गए उत्तर मान्य हो सकते हैं, किन्तु उसका प्रकाशन पहेली का उत्तर देने की अन्तिम तिथि के बाद किया जाएगा। विजेता का नाम हम उनके शहर, प्रदेश और देश के नाम के साथ ‘स्वरगोष्ठी’ के 366वें अंक में प्रकाशित करेंगे। इस अंक में प्रस्तुत गीत-संगीत, राग, अथवा कलासाधक के बारे में यदि आप कोई जानकारी या अपने किसी अनुभव को हम सबके बीच बाँटना चाहते हैं तो हम आपका इस संगोष्ठी में स्वागत करते हैं। आप पृष्ठ के नीचे दिये गए COMMENTS के माध्यम से तथा swargoshthi@gmail.com अथवा radioplaybackindia@live.com पर भी अपनी प्रतिक्रिया व्यक्त कर सकते हैं।

पिछली पहेली के विजेता

‘स्वरगोष्ठी’ की 362वीं कड़ी में हमने आपको वर्ष 1959 में प्रदर्शित फिल्म “गूँज उठी शहनाई” के एक रागबद्ध फिल्मी गीत का अंश सुनवा कर आपसे तीन में से कम से कम दो सही उत्तर की अपेक्षा की थी। पहेली के पहले प्रश्न का सही उत्तर है; राग – बिहाग, दूसरे प्रश्न का सही उत्तर है; ताल – दादरा और तीसरे प्रश्न का सही उत्तर है; स्वर – लता मंगेशकर।

“स्वरगोष्ठी” की पहेली प्रतियोगिता में तीनों अथवा तीन में से दो प्रश्नो के सही उत्तर देकर विजेता बने हैं; वोरहीज, न्यूजर्सी से डॉ. किरीट छाया, चेरीहिल न्यूजर्सी से प्रफुल्ल पटेल, पेंसिलवेनिया, अमेरिका से विजया राजकोटिया, जबलपुर, मध्यप्रदेश से क्षिति तिवारी और हैदराबाद से डी. हरिणा माधवी। हमारी एक नई प्रतिभागी श्वेता शुक्ला ने अपना उत्तर फेसबुक पर भेजा है। हम उनका भी उत्तर शामिल करते हुए अनुरोध करते हैं कि कृपया अपना उत्तर ई-मेल से ही भेजा करें। उपरोक्त सभी छः प्रतिभागियों को ‘रेडियो प्लेबैक इण्डिया’ की ओर से हार्दिक बधाई। इस पहेली प्रतियोगिता में हमारे नये प्रतिभागी भी हिस्सा ले सकते हैं। यह आवश्यक नहीं है कि आपको पहेली के तीनों प्रश्नों के सही उत्तर ज्ञात हो। यदि आपको पहेली का कोई एक उत्तर भी ज्ञात हो तो भी आप इसमें भाग ले सकते हैं।

अपनी बात

मित्रों, ‘रेडियो प्लेबैक इण्डिया’ के साप्ताहिक स्तम्भ ‘स्वरगोष्ठी’ पर हमारी श्रृंखला “दस थाट, बीस राग और बीस गीत” की तीसरी कड़ी में आपने खमाज थाट का परिचय प्राप्त किया और इस थाट के आश्रय राग खमाज में पिरोया एक खयाल सुविख्यात गायक उस्ताद निसार हुसेन खाँ के स्वर में रसास्वादन किया। इसके साथ ही खमाज थाट के जन्य राग तिलक कामोद पर आधारित एक फिल्मी गीत पार्श्वगायिका प्रीति सागर की आवाज़ में सुना। हमें विश्वास है कि हमारे अन्य पाठक भी “स्वरगोष्ठी” के प्रत्येक अंक का अवलोकन करते रहेंगे और अपनी प्रतिक्रिया हमें भेजते रहेगे। आज के अंक के बारे में यदि आपको कुछ कहना हो तो हमें अवश्य लिखें। अगले अंक से हम इस श्रृंखला का अगला अंक प्रस्तुत करेंगे। इस नई श्रृंखला अथवा आगामी श्रृंखलाओं के लिए यदि आपका कोई सुझाव या फरमाइश हो तो हमें  swargoshthi@gmail.com पर अवश्य लिखिए। अगले अंक में रविवार को प्रातः 7 बजे हम ‘स्वरगोष्ठी’ के इसी मंच पर एक बार फिर सभी संगीत-प्रेमियों का स्वागत करेंगे।

प्रस्तुति : कृष्णमोहन मिश्र  

रेडियो प्लेबैक इण्डिया